Sekrety mistrza fotografii cyfrowej. Lekcje ze Scottem Kelbym

Sekrety mistrza fotografii cyfrowej. Lekcje ze Scottem Kelbym

Autorzy: Scott Kelby

Wydawnictwo: Helion

Kategorie: Poradniki

Typ: e-book

Formaty: EPUB MOBI

Ilość stron: 230

cena od: 39.90 zł

Niedościgniony Scott Kelby, autor dobrze znanej serii "Sekrety mistrza fotografii cyfrowej", proponuje Ci dzisiaj kolejną swoją książkę — kontynuację bestsellerowej, trzeciej części porad dla początkujących fotografów. Ta publikacja, podobnie jak poprzednie, zawiera porcję przydatnych wskazówek i technik, a podczas jej czytania niejeden raz wykrzykniesz: "No jasne, tak to się robi!". Scott, jak zawsze, tłumaczy wszystko językiem prostym i zrozumiałym, całkowicie pozbawionym technicznego żargonu, a bezpretensjonalny, łatwo rozpoznawalny styl wciąż przyczynia się do wzrostu popularności jego książek na całym świecie.

Ta książka pozwoli Ci zdobyć solidną wiedzę na temat portretów, wykorzystania lampy błyskowej oraz fotografowania w studio. Na szczególną uwagę zasługuje rozdział poświęcony obiektywom. Autor rozwiewa w nim wiele mitów i wskazuje kryteria, jakimi należy kierować się przy ich wyborze. Podpowiada, jak sobie radzić w sytuacji, gdy nie stać nas na wymarzony obiektyw. Znajdziesz tu także ogrom informacji na temat uwieczniania krajobrazów, podróży oraz wydarzeń sportowych. Nowością jest rozdział poświęcony filmowaniu lustrzanką. Dzięki blisko dwustu poradom i wskazówkom ta książka pomoże Ci robić lepsze, ostrzejsze, ciekawsze, bardziej kolorowe i profesjonalnie wyglądające zdjęcia. Umów się na czytelnicze spotkanie ze świetnym fotografem — i przygotuj na wspaniałe chwile!

Tom 4 tej wyjątkowej serii zawiera:

  • dodatkowe informacje na temat portretów, lampy błyskowej i fotografowania w studio
  • kryteria wyboru właściwego obiektywu
  • informacje na temat wykorzystania lustrzanki do filmowania
  • wiadomości o fotografii HDR
  • niezliczone przepisy na udane zdjęcia!

Krok bliżej do doskonałej fotografii!


Scott Kelby jest najpoczytniejszym na świecie autorem książek poświęconych fotografii, redaktorem naczelnym czasopisma "Photoshop User" oraz przewodniczącym i współzałożycielem stowarzyszenia NAPP (National Association of Photoshop Professionals). Scott, wraz z innymi specjalistami zajmującymi się Photoshopem, prowadzi też popularną audycję "The Grid" (cotygodniowy talk-show poświęcony fotografii) i jest uznanym wykładowcą, prowadzącym seminaria oraz prelekcje na całym świecie. Scott jest autorem ponad pięćdziesięciu książek, takich jak Fotografia cyfrowa. Edycja zdjęć, Sekrety cyfrowej ciemni Scotta Kelby’ego. Edycja i obróbka zdjęć w programie Adobe Photoshop Lightroom czy Światła, ujęcie, retusz. Od pustego studia do gotowej fotografii.


 

 



• Kup książkę

• Księgarnia internetowa

• Poleć książkę

• Lubię to! » Nasza społeczność

• Oceń książkę

Spis treści

Rozdział 1. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15

Profesjonalne portrety

Jeszcze więcej wskazówek, które pozwolą Ci pokazać ludzi

od najlepszej strony

Dziewięć spraw, o których powinieneś wiedzieć… . . . . . . . . . . .16

…zanim przeczytasz tę książkę! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17

To było tylko sześć spraw . Oto ostatnie trzy . . . . . . . . . . . . . . . . . .18

Jak uzyskać małą głębię ostrości przy lampach studyjnych? . . .19

Sztuczka z wielokrotną ekspozycją w aparacie . . . . . . . . . . . . . . .20

Kilka ujęć tej samej osoby w jednym kadrze . . . . . . . . . . . . . . . . . .21

Jak zamrozić ruch na zdjęciu portretowym? . . . . . . . . . . . . . . . . . .22

Jak sprawić, by w kadrze nie było widać

zbyt dużo białek oczu? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23

Kolejna garść przepisów na świetne portrety grupowe . . . . . . .24

Czym zastąpić samowyzwalacz w zdjęciach grupowych? . . . .25

Ustaw ostrość na oczach, a potem wykadruj… . . . . . . . . . . . . . . .26

…chyba że fotografujesz z przysłoną f/1,4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27

Efekt prześwietlenia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28

Skuteczny sposób na pokierowanie pozowaniem . . . . . . . . . . . .29

Tylko fotografowie troszczą się o wygląd iskierek w oczach… 30

Czego nie należy fotografować obiektywem 50 mm? . . . . . . . .31

Jak objąć ostrością i to, co z przodu, i to, co z tyłu? . . . . . . . . . . . .32

Dwie drobne porady dotyczące kompozycji . . . . . . . . . . . . . . . . .33

Jak poprawić wygląd portretów

obejmujących całą sylwetkę? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34

Jak zapanować nad wielkością głównego tematu? . . . . . . . . . . .35

Rozdział 2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37

Profesjonalne użycie lampy błyskowej, część 3.

Ciąg dalszy informacji podanych w książce Sekrety mistrza

fotografi cyfrowej. W dążeniu do perfekcji

Fotografowanie z lampą w trybie manualnym . . . . . . . . . . . . . . .38

Sztuczka pozwalająca uniknąć oświetlania podłoża . . . . . . . . . .39

Użytkowanie studyjnych softboksów ze zwykłymi lampami . . .40

Montowanie flesza na monopodzie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41

Jak uzyskać rozmyte tło

przy fotografowaniu z lampą błyskową? . . . . . . . . . . . . . . . . .42

Nie wziąłeś filtrów żelowych? Zmień balans bieli! . . . . . . . . . . . .43

Tryb sterowania błyskiem w aparacie Nikon

— zawsze pod ręką! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44

Jak sprawić, by lampa błyskała za każdym razem? . . . . . . . . . . . .45

Jak uzyskać wąski snop światła? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46

Zalety posługiwania się fleszem w plenerze . . . . . . . . . . . . . . . . . .47

Jak posługiwać się światłem pilotującym flesza? . . . . . . . . . . . . .48

Jak zapobiec wyłączaniu się flesza? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49

Jak daleko od lampy należy zamontować parasol? . . . . . . . . . . .50

Czy używanie błyskowych lamp studyjnych

poza studiem ma sens? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51

8

Kup książkę

Poleć książkę

Spis treści

Rozdział 3. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .53

Jeszcze więcej porad

dotyczących fotografowania w studiu

W książce Sekrety mistrza fotografi cyfrowej. W dążeniu do perfekcji

podnieśliśmy poprzeczkę. Pora na kolejne wyzwania!

Profesjonalne wytłumianie światła . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54

Jak zmienić stylistykę ujęcia bez przesuwania lamp? . . . . . . . . .55

Celowe zastosowanie efektu flary w warunkach studyjnych . . .56

Jak daleko od tła powinna stać modelka? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57

Daj głównemu światłu podwójną rolę . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58

Najprostszy przepis na konturowe oświetlenie profilu . . . . . . . .59

Zastosowanie lampy pierścieniowej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60

Załóż niemal dowolny softboks

na posiadaną lampę studyjną . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61

W softboksach sprawdza się powiedzenie,

że duży może więcej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62

Co zrobić, gdy nie da się bardziej zmniejszyć mocy

lampy studyjnej? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63

Jak oświetlić parę ludzi lub niewielką grupę? . . . . . . . . . . . . . . . . .64

Jak uniknąć kłopotów z oświetleniem? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65

Gdzie umiejscowić softboks? Rozwiązanie zagadki, część 1. . . .66

Gdzie umiejscowić softboks? Rozwiązanie zagadki, część 2. . . .67

Skorzystaj z automatycznej korekcji kolorów

w programie Lightroom w trakcie fotografowania . . . . . . .68

Jak skalibrować niestandardowy balans bieli w aparacie? . . . .69

Zabierz lampy studyjne na sesję poza studiem . . . . . . . . . . . . . . .70

Rozdział 4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73

Jeszcze o obiektywach…

…ale nie tylko o tym, który z nich wybrać

Jak to się dzieje, że tło jest ostre pomimo przysłony f/2,8? . . . .74

Co warto wiedzieć o zjawisku kompresji perspektywy? . . . . . . .75

Podgląd rzeczywistej głębi ostrości . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76

Automatyczne korygowanie efektu rybiego oka

w Photoshopie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77

Wykorzystaj możliwości jasnego obiektywu! . . . . . . . . . . . . . . . . .78

Jak uniknąć zaparowania obiektywu? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79

Jak zapobiec zapyleniu matrycy kurzem

z zaślepek obiektywu i korpusu? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80

Jak ustawić ostrość na nieskończoność? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .81

Nie fotografuj przy amatorskich ogniskowych . . . . . . . . . . . . . . .82

Jak trzymać długi teleobiektyw,

by zapewnić mu stabilność? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .83

Jakiego obiektywu używać do portretów w plenerze? . . . . . . .84

9

Kup książkę

Poleć książkę

Spis treści

Rozdział 5. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .87

Profesjonalne fotografowanie

w naturalnym świetle

Jak wykorzystać zalety najpiękniejszego światła na świecie?

Piękne zdjęcia w świetle z tyłu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .88

Sylwetki w oświetleniu tylnym . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .89

Jay Maisel i jego sposób na udane zdjęcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90

Jak sprawić, by zdjęcie zachodu słońca

wyszło odpowiednio ciemne? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .91

Wskazówka dotycząca używania blendy w plenerze . . . . . . . . .92

Sterowanie „mocą” blendy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .93

Jak unikać niedoświetlania zdjęć plenerowych? . . . . . . . . . . . . . .94

Trik z fotografią nocną . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .95

Fotografowanie smug świateł . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .96

Fotografowanie trajektori gwiazd . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .97

Sprzęt przydatny przy fotografowaniu trajektori gwiazd . . . . .98

Kolejny powód, by wystrzegać się fotografowania

przy wysokich czułościach ISO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .99

Rozdział 6. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101

Profesjonalne fotografowanie krajobrazów

Jeszcze więcej porad, które ułatwią Ci uwiecznienie

urzekających pejzaży

Do zdjęć krajobrazowych nie są potrzebne jasne obiektywy . . 102

Aksamitnie rozmyte strumienie i wodospady

— trzy kolejne porady . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103

Czarno-białe zdjęcia z długim czasem naświetlania,

część 1. — akcesoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

Czarno-białe zdjęcia z długim czasem naświetlania,

część 2. — ustawienia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105

Czarno-białe zdjęcia z długim czasem naświetlania,

część 3. — przygotowania . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

Czarno-białe zdjęcia z długim czasem naświetlania,

część 4. — sesja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

Zadbaj o to, by sprzęt nie zamókł w plenerze . . . . . . . . . . . . . . 108

Prostowanie lini horyzontu na podstawie siatki . . . . . . . . . . . . 109

Błyskawiczna bichromia dla zdjęć krajobrazowych . . . . . . . . . 110

Jak podkreślić ogrom krajobrazu? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

Zależy Ci na przyciemnieniu nieba?

Zmniejsz wartość parametru Brightness (Jasność) . . . . . 112

Fotografuj przed burzą lub tuż po niej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113

Animacje poklatkowe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114

Wypatruj okazji do sfotografowania odbić w tafli wody . . . . 115

Jak ułatwić sobie fotografowanie krajobrazów

z niskiej perspektywy? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116

Jak dodatkowo ocieplić balans bieli dla pochmurnej pogody? . . 117

Sekret udanej edycji zdjęć krajobrazowych . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118

Co miało największy wpływ

na jakość moich zdjęć krajobrazowych? . . . . . . . . . . . . . . . . . 119

10

Kup książkę

Poleć książkę

Spis treści

Rozdział 7. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121

Profesjonalne zdjęcia z podróży

Wróć z wycieczki z fotografiami,

z których będziesz naprawdę dumny

Poczekaj na głównych aktorów spektaklu . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

Poszukaj okazji do zrobienia klasycznego zdjęcia

typu „samotne drzewo” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

Torby fotograficzne, które nie będą przyciągały uwagi . . . . . 124

Jak unikać rozmytych zdjęć w podróży? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Moje ulubione obiektywy podróżne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126

Sposób na zrobienie autentycznych, życiowych zdjęć . . . . . . 127

Sposoby na usunięcie turystów z kadru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128

Techniki doskonalenia ujęcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

Wyszukiwanie najbardziej udanych zdjęć z podróży . . . . . . . 130

Fotografowanie z dachu hotelu, w którym przebywasz . . . . . 131

Rozdział 8. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

Profesjonalne zdjęcia sportowe

Jak zrobić budzące podziw zdjęcia na zawodach sportowych

Panoramowanie — jedna wskazówka i jeden sekret . . . . . . . 134

Dobieranie idealnego czasu naświetlania

do panoramowania . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Sztuczka z zamrażaniem ruchu

na zdjęciach z wyścigów samochodowych . . . . . . . . . . . . . 136

Kłopoty ze zdjęciami nocnymi i w halach . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

Fotografujesz sport? Wyłącz stabilizację obrazu . . . . . . . . . . . . 138

Zaleta posługiwania się szybkimi kartami pamięci . . . . . . . . . 139

W jaki sposób zawodowi fotografowie ustawiają ostrość? . . . 140

Dlaczego wielu zawodowych fotografów sportowych

używa formatu JPEG? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

Zastosowanie zdalnego aparatu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142

Marzysz o zdjęciach z bliska? Zastosuj telekonwerter . . . . . . . 143

Dlaczego warto fotografować rozgrzewki? . . . . . . . . . . . . . . . . . 144

Fotografuj detale kojarzące się z wydarzeniem . . . . . . . . . . . . . 145

Jak przywieźć większą liczbę ostrych zdjęć

z meczu futbolowego? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146

Rozdział 9. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149

Profesjonalne tworzenie obrazów HDR

Jak robić zdjęcia na potrzeby obrazów HDR

i jak je następnie przetwarzać

Tworzenie obrazów HDR: sprzęt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

Tworzenie obrazów HDR: podstawy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151

Konfigurowanie bracketingu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152

Pomocny gadżet HDR dla właścicieli aparatów Canon . . . . . . 153

Co zrobić, jeśli aparat nie jest wyposażony

w funkcję bracketingu? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154

Jaką wartość przysłony ustawić na potrzeby zdjęć HDR? . . . 155

11

Kup książkę

Poleć książkę

Spis treści

Zdjęć do montażu HDR nie należy wykonywać pojedynczo . . 156

Zdjęcia HDR z ręki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157

Jakie sceny mają największy potencjał w kontekście HDR? . . 158

Panoramy HDR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159

Jak ułatwić sobie odszukanie zdjęć

przeznaczonych do stworzenia obrazu HDR? . . . . . . . . . . 160

Programy, których używam do tworzenia obrazów HDR . . . 161

Garść skutecznych ustawień

dla funkcji HDR Pro w Photoshopie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162

Wyostrzanie obrazów HDR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163

Efekt HDR bez użycia techniki HDR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164

Zdjęcia HDR — o tym się nie mówi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165

Usuwanie efektu poświaty

i innych mankamentów obrazów HDR . . . . . . . . . . . . . . . . . 166

Rozdział 10. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169

Profesjonalne porady

poświęcone filmowaniu lustrzanką

Jak wykorzystać w pełni możliwości rejestrowania wideo

w lustrzankach

Okular to bardzo przydatna rzecz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170

Naucz się popularnej sztuczki

z płynnym przenoszeniem ostrości . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171

Stosowanie wbudowanych efektów specjalnych

w trakcie filmowania . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172

Dlaczego warto mieć zewnętrzny mikrofon? . . . . . . . . . . . . . . . 173

Kiepski dźwięk = kiepski film . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174

Zadbaj o ostrość . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175

Nie filmuj w pionie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176

Dlaczego blokada ekspozycji jest tak ważna? . . . . . . . . . . . . . . 177

Wybór wartości przysłony jest ważny, ale… . . . . . . . . . . . . . . . . 178

Jak unikać efektu migotania? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179

Zależy Ci na uzyskaniu efektu kinowego? . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180

Nie zmieniaj ustawień przysłony . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181

Dlaczego zmiana ogniskowej w lustrzance

przebiega inaczej? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182

Jak posługiwać się autofokusem podczas filmowania? . . . . . 183

Rozdział 11. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185

Profesjonalne przepisy na lepsze zdjęcia

Więcej porad i wskazówek, dzięki którym będziesz fotografował

jeszcze lepiej

Jak zmieścić więcej zdjęć na karcie pamięci? . . . . . . . . . . . . . . . 186

Sprytna sztuczka do wykorzystania w miejscu,

w którym nie wolno rozstawić statywu . . . . . . . . . . . . . . . . 187

W pewnych sytuacjach kompensacja ekspozycji

po prostu nie działa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188

Unikaj znaków i napisów,

gdyż niepotrzebnie przyciągają wzrok . . . . . . . . . . . . . . . . . 189

12

Kup książkę

Poleć książkę

Spis treści

Kruczek związany ze stosowaniem stylów zdjęć . . . . . . . . . . . . 190

O obrotach zdjęć . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191

Zmniejszanie ilości szumów

w zdjęciach zrobionych w słabym świetle . . . . . . . . . . . . . . 192

Na co przede wszystkim zwracają uwagę ludzie,

oglądając zdjęcia? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193

Jak ukryć informacje o aparacie

przed niepowołanym wzrokiem? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194

Dlaczego zdjęcia JPEG mogą wyglądać lepiej niż RAW-y? . . 195

W jakich sytuacjach nie trzeba używać statywu? . . . . . . . . . . . 196

Co zrobić, jeśli jakość zdjęcia

nie pozwala na zrobienie dużej odbitki? . . . . . . . . . . . . . . . 197

Kiedy warto włączyć tryb pomiaru punktowego? . . . . . . . . . . 198

Poeksperymentuj z panoramicznym kadrowaniem zdjęć . . 199

Wyostrzanie zdjęć na potrzeby druku . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200

Jak uratować zdjęcia z uszkodzonej karty pamięci? . . . . . . . . 201

Rozdział 12. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203

Jeszcze jedna porcja przepisów

na „życiowe” zdjęcia

Przystępnie podane sposoby

na wykonanie różnego rodzaju fotografi

Skorowidz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223

13

Kup książkę

Poleć książkę

Rozdział 7.

Profesjonalne

zdjęcia z podróży

Wróć z wycieczki z fotografi ami,

z których będziesz naprawdę dumny

Niezależnie od tego, do jakiego grona fotografów się zaliczasz (ślubnych, pejza-

żystów, portrecistów itd.), któregoś dnia będziesz chciał się wybrać na wakacje.

Ponieważ jesteś fotografem, z pewnością zabierzesz aparat, a skoro wszyscy inni

świetnie wiedzą, że zawodowo robisz zdjęcia, będą oczekiwali wgniatającego w fotel pokazu

slajdów po Twoim powrocie. Takie oczekiwania są pod wieloma względami niezwykle stresu-

jące, a przecież wybierasz się na wakacje, by niczym się nie przejmować, prawda? Tymczasem

presja znajomych sprawia, że masz wrażenie, że zamieniasz jedną nerwówkę na inną… a to

rodzi podwójne napięcie. Aby uniknąć zbędnych nerwów, proponuję fantastyczne rozwiąza-

nie, które pozwoli Ci wrócić z dowolnych wakacji ze wspaniałymi, sugestywnymi zdjęciami

niezależnie od tego, jak długo zamierzasz przebywać w miejscu przeznaczenia. Świadomość

tego, że cała operacja zajmie Ci najwyżej pół godziny, powinna Cię wyśmienicie zrelakso-

wać i pozwolić cieszyć się urokami upragnionego odpoczynku. Aby zrealizować ten plan,

będziesz potrzebował teleobiektywu, swobodnego dostępu do okna hotelowego, fotela,

taniego statywu i około kilkunastu – kilkudziesięciu złotych (bądź równowartości w obo-

wiązującej walucie) na każde odwiedzane miasto. Po dotarciu na miejsce wybierz się na

zakupy i nabądź kilka pocztówek. Nie zadowalaj się byle czym — wybierz takie, które przed-

stawiają zdjęcia, jakie sam chciałbyś zrobić w danym miejscu (nie przejmuj się, nie każę Ci

ich wręczać znajomym — przecież wyglądają jak pocztówki i nikt się na to nie nabierze).

Zabierz je do hotelu, rozdziel (niekiedy są sprzedawane w perforowanych harmonijkach)

i umieść pierwszą z nich na fotelu, awersem do okna. Zamontuj aparat na statywie i ustaw tak,

by mieć okno za plecami. Wykadruj pocztówkę w taki sposób, by nie widzieć białych obrzeży

(innymi słowy, tak aby zamieszczone na niej zdjęcie wypełniało cały kadr), i sfotografuj. Powtórz

całą operację z kolejnymi pocztówkami, a potem… potem możesz się cieszyć bezstresowymi

wakacjami, wiedząc, że zrobiłeś świetne zdjęcia, które będziesz mógł pokazać w domu. Hej,

nie patrz tak na mnie! Nie twierdziłem przecież, że to będzie etyczne. Obiecywałem tylko,

że unikniesz zbędnych nerwów!

[ 121 ]

Kup książkę

Poleć książkę

Rozdział 7

Sekrety mistrza fotografi i cyfrowej. Lekcje ze Scottem Kelbym

Poczekaj na głównych aktorów spektaklu

Tej fenomenalnej sztuczki dla podróżników nauczyłem się od Jaya Maisela, wyśmienitego foto-

grafa i obserwatora miejskiego życia (korzystałem z niej wielokrotnie i zawsze sprawdzała się

fenomenalnie). Rzecz polega na tym, by w miejscu, w którym spędzasz urlop, znaleźć jakiś kolo-

rowy zakątek, na przykład jaskrawo pomalowaną ścianę, przejść na drugą stronę ulicy i z aparatem

w pełnej gotowości czekać na dogodną okazję. Przypuszczam, że w ciągu kilku minut przejdzie

przed Tobą wiele różnych osób, ale co najmniej jedna z nich będzie ubrana w coś kolorowego,

coś, co będzie świetnie kontrastowało z barwą ściany w tle. A wówczas już tylko naciśnięcie

spustu migawki dzieli Cię od zrobienia sugestywnego zdjęcia z podróży. Jeśli pada, tym lepiej,

bo sfotografowana scena będzie miała soczyste, wyraźne barwy, a być może uda Ci się uchwycić

w kadrze kogoś spieszącego przez ulicę z czerwonym parasolem na tle żółtej ściany (albo na odwrót).

To tylko kwestia odrobiny cierpliwości i — oczywiście — łutu szczęścia.

Zostaw ludziom trochę „oddechu” w kadrze

Gdy będziesz komponował ujęcie według powyższych wskazówek (chodzi mi konkretnie

o cierpliwe czekanie na to, aż ktoś interesujący pojawi się w kadrze), zadbaj, by przed foto-

grafowaną osobą było stosunkowo dużo miejsca. Dzięki temu kadr nie będzie ciasny, co więk-

szość widzów odbiera jako wadę kompozycji. Sfotografowana osoba powinna mieć miejsce

na wykonanie choć kilku kroków, zanim wirtualnie dotrze do krawędzi kadru.

[ 122 ]

Kup książkę

Poleć książkę

Profesjonalne zdjęcia z podróży

Poszukaj okazji do zrobienia klasycznego zdjęcia

typu „samotne drzewo”

Gdy wybierzesz się na przedmieścia, poszukaj okazji do zrobienia zdjęcia, które chyba nigdy nie

wyjdzie z mody — mam na myśli klasyczne ujęcie typu „samotne drzewo”. Czasami znajdziesz je

na polu, w dolinie czy na szczycie wzgórza — tak czy owak, któregoś dnia się na nie natkniesz,

a wówczas możesz się pokusić o zrobienie naprawdę interesujących zdjęć. Oczywiście, nawet

jeśli w pobliżu będą rosły jeszcze trzy czy cztery inne drzewa, zwykle da się wykadrować zdjęcie

tak, że będzie na nim widoczne tylko jedno (wystarczy, że pozostałe znajdą się poza obrębem kadru,

a to jedno będzie miało wokół siebie tyle miejsca, by mogło z powodzeniem uchodzić za samot-

nika). I jeszcze dwie drobne rady. (1) Samotne drzewo może być bezlistne (dokładnie takie zdjęcie

widziałem ostatnio na okładce miesięcznika poświęconego fotografi i cyfrowej). (2) Jeśli jest mgła,

wykorzystaj ją do wzbogacenia zdjęcia o ciekawy efekt perspektywy (i koniecznie poeksperymentuj

z konwersją na czerń i biel — rezultat może być rewelacyjny!).

Jak znaleźć samotne drzewo, gdy go nie ma…

Jeżeli bardzo zależy Ci na tym, aby zrobić zdjęcie z samotnym drzewem w trakcie zagranicz-

nych wojaży, lecz nie możesz wypatrzyć żadnego dogodnego miejsca zza szyb samochodu,

podpowiem Ci, gdzie szukać pojedynczych drzew albo ich niewielkich skupisk, wśród któ-

rych być może znajdziesz coś dla siebie (tylko nie mów potem nikomu, gdzie owe drzewa

znalazłeś). Otóż jeśli w okolicy są jakieś pola golfowe, odwiedź je… zwykle znajdziesz na nich

duży, płaski obszar zieleni (powiedzmy, w okolicach ósmego dołka), a tuż obok — jedno albo

dwa samotne drzewa, które tylko na Ciebie czekają. Niech to zostanie między nami, proszę.

[ 123 ]

Kup książkę

Poleć książkę

Rozdział 7

Sekrety mistrza fotografi i cyfrowej. Lekcje ze Scottem Kelbym

Torby fotografi czne,

które nie będą przyciągały uwagi

Jeśli wybierasz się do egzotycznych krajów (choć w szeroko pojętym zachodnim świecie także

można znaleźć takie miejsca), pamiętaj, że Twój sprzęt fotografi czny zapewne kosztuje więcej,

niż mijający Cię na ulicy ludzie są w stanie zarobić w ciągu roku (albo nawet kilku lat; zwłaszcza

jeśli masz naprawdę drogi aparat). Z tego względu lepiej nie chodzić po ulicach niczym żywa

reklama krzycząca: „Hej, ludzie, mam tutaj wór pełen cennego sprzętu!”. Wierz mi, złodzieje świetnie

wiedzą, jak wygląda droga torba z wyposażeniem fotografa, co zresztą zaowocowało wzrostem

popularności specjalnych toreb, które wyglądają, jakby z fotografi ą nie miały nic wspólnego (nie-

mal każdy liczący się producent akcesoriów foto ma dziś w swojej ofercie takie torby „incognito”).

Na przykład fi rma Think Tank Photo oferuje całą serię produktów o nazwie Urban Disguise, które

zupełnie nie przypominają zwykłych pokrowców i plecaków fotografi cznych. Z kolei fi rma Kelly

Moore ( http://kellymoorebag.com/) ma w ofercie pięknie zaprojektowane damskie torby fotogra-

fi czne, które wyglądają jak zwykłe torebki… Firma Lowepro oferuje torbę o nazwie Exchange

Messenger, która przypomina torbę listonosza. Przykłady można by mnożyć, lecz wniosek jest

prosty: jeśli chcesz zadbać o bezpieczeństwo — swoje i swojego sprzętu — i nie przyciągać uwagi

złodziei wypatrujących turystów z cennymi gadżetami, masz w czym wybierać.

Nie obnoś się z modelem i marką aparatu

Sprytni złodzieje z daleka potrafi ą rozpoznać zwierzynę w postaci aparatu klasy Nikon D3

czy Canon 1Ds Mark IV. Aby utrudnić im łowy, możesz zakleić markę i model aparatu kawał-

kami czarnej taśmy klejącej. Zrezygnuj też z fi rmowego paska na ramię z wielkim, krzykliwym

logo fi rmy, które można z łatwością dostrzec z kilku metrów.

[ 124 ]

Kup książkę

Poleć książkę

Profesjonalne zdjęcia z podróży

Jak unikać rozmytych zdjęć w podróży?

W trakcie zwiedzania miasta każdego dnia możesz natrafi ć na urzekające, zabawne, zadziwiające,

piękne i całkiem niespodziewane sceny. Chyba nie chciałbyś stracić okazji do uwiecznienia tych

niezwykłych momentów, prawda? Tymczasem w praktyce okazuje się, że zdjęcia takich scen czę-

sto wychodzą nieostro (nieudane ujęcia to niestety codzienność dla podróżujących fotografów).

Nieostrość najczęściej wynika z ustawienia czasu ekspozycji dłuższego niż 1/60 s (co zdarza się

bardzo często; może z wyjątkiem scen rozgrywających się w pełnym słońcu). Właśnie dlatego

uważam, że poniższa porada (zapożyczona od mojego kolegi Scotta Diussy) jest tak ważna: po-

zwala bowiem w dużej mierze uniknąć rozczarowań i okazji straconych wskutek zbyt długiego

czasu naświetlania. Trik polega na włączeniu funkcji automatycznego regulowania czułości ISO,

która powoduje skrócenie czasu ekspozycji w sytuacji, gdy ulega on ryzykownemu wydłużeniu.

W praktyce wspomniana funkcja pozwala wybrać maksymalny, dopuszczalny czas naświetlania,

który nie zostanie przekroczony przez aparat (ja zwykle ustawiam go na 1/125 s, gdyż jest to sto-

sunkowo bezpieczny czas umożliwiający zrobienie ostrego zdjęcia z ręki). Aby włączyć oma-

wianą funkcję w aparatach marki Nikon, należy otworzyć Menu fotografowania, wybrać pozycję

Ustawienia czułości ISO, włączyć opcję Automatyczny dobór ISO, określić maksymalny czas ekspo-

zycji na 1/125 s i nacisnąć przycisk OK (proste!). W aparatach Canon należy przytrzymać przycisk

ISO +/–, a następnie przekręcić główne pokrętło sterujące, aż na górnym wyświetlaczu LCD

pojawi się symbol A (od „automatyczny”), a potem określić maksymalny czas ekspozycji na 1/125 s.

I jeszcze jedna kwestia (która dotyczy zarówno aparatów Nikon, jak i Canon), czyli: jak wysoka

czułość ISO jest jeszcze dopuszczalna? Większość współczesnych lustrzanek nieźle radzi sobie do

czułości 800 ISO, lecz ja sugeruję ustawienie granicznej wartości na 1600 ISO, gdyż odrobina

szumu (który na ogół i tak zauważają wyłącznie inni fotografowie) to bardzo akceptowalna cena

za nieporuszone, ostre zdjęcie (w odróżnieniu od szumu nieostrość zauważą wszyscy).

[ 125 ]

Kup książkę

Poleć książkę

Rozdział 7

Sekrety mistrza fotografi i cyfrowej. Lekcje ze Scottem Kelbym

Moje ulubione obiektywy podróżne

W drugim tomie Sekretów… wspominałem o tym, że w trakcie wakacyjnych wyjazdów staram się

ograniczyć ilość sprzętu do minimum, gdyż… wyjeżdżam po to, aby odpocząć, a nie realizować

kolejne zlecenie. Zwykle biorę więc ze sobą jeden, uniwersalny obiektyw, który zastępuje mi

wszystkie inne. W przypadku aparatów o małych matrycach, takich jak Nikon D300S lub Canon

60D, zabieram obiektyw 18 – 200 mm (zarówno Nikon, jak i Canon mają w swojej ofercie obiek-

tywy 18 – 200 mm f/3,5 – f/5,6), który obejmuje ogromny zakres ogniskowych — od szerokiego kąta

do solidnego teleobiektywu — a tym samym pozwala uniknąć zmiany szkieł w ogóle. Do aparatów

pełnoklatkowych, takich jak Nikon D700 lub D3S, warto dobrać obiektyw Nikona 28 – 300 mm

f/3,5 – 5,6 (który stanowi bardzo bliski odpowiednik wspomnianego przed chwilą szkła 18 – 200 mm

dla mniejszych matryc). To ostatnio mój ulubiony obiektyw turystyczny, gdyż — zgodnie z wy-

znawaną przeze mnie zasadą — obejmuje niezbędny zakres ogniskowych (od szerokiego kąta

do teleobiektywu). W przypadku aparatów pełnoklatkowych marki Canon, takich jak 5D Mark II

lub 1Dx, dobrym wyborem jest przystępny cenowo obiektyw 28 – 300 mm fi rmy Tamron. Jeżeli

wybierasz się na wycieczkę w wyjątkowe, bardzo egzotyczne miejsce, oprócz któregoś z wymie-

nionych szkieł możesz zabrać jeden obiektyw superszerokokątny (taki jak 12 – 24 mm w przy-

padku aparatów z małą matrycą lub 14 – 24 mm w przypadku aparatów pełnoklatkowych). Takie

szkło ułatwi Ci sfotografowanie na przykład wielkomiejskich pejzaży czy strzelistych świątyń.

Nie taszcz torby na aparat — weź pokrowiec na obiektyw!

Jeśli zabierasz ze sobą tylko jedno dodatkowe szkło (zgodnie z tym, o czym pisałem przed

chwilą), pomyśl nad zastąpieniem zwykłej torby pokrowcem na obiektyw. Takim pokrowcem

można się przepasać (co utrudnia kradzież w tłoku wielkich miast), są znacznie mniejsze niż

torby na aparat, a zarazem wystarczająco pojemne, by zmieścić w nich obiektyw, irchową

szmatkę i jakiś filtr (albo dwa filtry). Godne uwagi są między innymi pokrowce GoBoda.

Naprawdę doskonale zaprojektowane.

[ 126 ]

Kup książkę

Poleć książkę

Profesjonalne zdjęcia z podróży

Sposób na zrobienie autentycznych,

życiowych zdjęć

©ISTOCKPHOTO/CHRIS PRICE

Twoje pojawienie się w obcym mieście, z wielkim aparatem i jeszcze większym obiektywem,

nie pozostanie niezauważone. Fotograf przyciąga uwagę jak magnes. Przynajmniej na początku.

Im dłużej spacerujesz w pewnym miejscu, tym bardziej ludzie przyzwyczajają się do Twojej obec-

ności, stwierdzają, że jesteś zupełnie niegroźny, a po pewnym czasie zupełnie tracą zaintereso-

wanie Twoją osobą. I o to chodzi! Sztuka polega na tym, by nikt się Tobą nie interesował (całkiem

na odwrót niż w życiu, prawda?). Jeśli ludzie nie będą zwracali uwagi na to, co robisz, wrócą do

swoich zwykłych zajęć, a to oznacza fantastyczne okazje do zrobienia doskonałych zdjęć. Trzeba

tylko znaleźć jakieś strategiczne miejsce i cierpliwie czekać. Możesz przysiąść w lokalnej kawia-

rence, przycupnąć na murku, usiąść gdzieś na schodach albo nawet na ziemi (i oprzeć się o ścianę).

Chodzi o to, by wybrać jakieś nierzucający się w oczy kącik, który będzie się znajdował w pobliżu

ciekawego miejsca, a zarazem na tyle daleko od samego centrum wydarzeń, by nie wchodzić

nikomu w drogę. Pamiętaj, chodzi o to, by pokazać sedno zdarzeń, a samemu pozostać na uboczu.

Musisz więc mieć dobry wgląd we wszystko, co się przed Tobą dzieje. Poszukaj dogodnego punktu

widokowego po drugiej stronie ulicy. Na wiadukcie. Na klatce schodowej. W dowolnym innym

miejscu, które będzie na uboczu, a zarazem wystarczająco blisko. Powinieneś wyglądać, jakbyś

się relaksował. Nie rób zamieszania, nie przebieraj w zabranym ze sobą sprzęcie, nie przyciągaj

uwagi. Daj ludziom czas na to, by oswoili się z Twoją obecnością, a po pewnym czasie okaże się,

że zaczną traktować Cię jak powietrze. Wtedy możesz po prostu rejestrować sceny rozgrywające

się przed Twoimi oczami. Wierz mi, cierpliwość popłaca.

[ 127 ]

Kup książkę

Poleć książkę

Rozdział 7

Sekrety mistrza fotografi i cyfrowej. Lekcje ze Scottem Kelbym

Sposoby na usunięcie

turystów z kadru

Obecność turystów może uatrakcyjnić kadr lub wręcz przeciwnie — całkiem go zepsuć. Zdarza

się, że grupa ludzi stojących u stóp świątyni, kościoła albo pomnika nadaje dodatkowy sens kom-

pozycji, lecz w wielu sytuacjach bywa dokładnie na odwrót — ludzie burzą cichy, kontemplacyjny

nastrój sceny. W takich przypadkach przydają się techniki „usuwania turystów” z kadru. Ogromną

rolę odgrywa w tym cierpliwość. Jeśli możesz pozwolić sobie na to, by po prostu stać i czekać,

być może będziesz miał tyle szczęścia, by uchwycić moment, gdy w kadrze nie będzie nikogo

(oczywiście, nie mam złudzeń, że jakieś znane miejsce zupełnie opustoszeje — chodzi mi raczej

o to, że w danym miejscu przez krótką chwilę nikogo nie będzie widać). Jeśli ta strategia nie przy-

niesie oczekiwanych efektów, możesz zaryzykować plan awaryjny oparty na obserwacji ciągłego

ruchu turystów. Jeśli przyjąć, że zwiedzający rzadko pozostają w jednym miejscu przez dłuższy

czas, można się pokusić o zrobienie serii zdjęć w odstępie kilku minut (to nie mogą być sekundy

— przerwy między kolejnymi fotografi ami powinny trwać przynajmniej trzy minuty). Najlepszy

efekt osiągniesz przy użyciu statywu, ale jeśli jesteś wytrwały i cierpliwy, możesz spróbować foto-

grafowania z ręki (musisz jedynie przez cały czas pozostać w tym samym miejscu). Kiedy będziesz

gotowy do fotografowania, zrób pierwsze zdjęcie i poczekaj, aż grupa turystów przejdzie w inne

miejsce. Gdy tak się stanie, zrób kolejne (oczywiście tymczasem w kadrze pojawią się inni ludzie,

ale to nie szkodzi — pstrykaj). Odczekaj kolejną minutę i zrób następne zdjęcie. Po zrobieniu pięciu

lub sześciu zdjęć tej samej sceny możesz je połączyć w programie Photoshop albo Photoshop Ele-

ments tak, by turyści po prostu zniknęli. Należy w tym celu umieścić wszystkie zrobione zdjęcia

w jednym dokumencie, na osobnych warstwach (ewentualnie wyrównać je, jeśli nie zostały zrobione

ze statywu), a potem zamaskować poszczególne warstwy w taki sposób, by widoczne były jedynie

te ich fragmenty, na których nie widać turystów. (Film ilustrujący tę sztuczkę znajdziesz na stronie

WWW z materiałami poświęconymi tej książce). Będziesz zaskoczony, jakie to proste i skuteczne!

[ 128 ]

Kup książkę

Poleć książkę

Profesjonalne zdjęcia z podróży

Techniki doskonalenia ujęcia

Jeśli w trakcie spaceru ulicami metropolii albo zakątkami małego miasteczka przystanąłeś, by

zrobić zdjęcie, to znaczy, że coś przyciągnęło Twoją uwagę (wystarczająco, by się zatrzymać i sięgnąć

po aparat). W takich sytuacjach nie należy poprzestawać na zrobieniu jednego zdjęcia. Pomyśl

tylko: coś przykuło Twój wzrok, więc raczej nie jest to jakiś zwyczajny detal, a zrobienie jednej fotki

niemal na pewno nie odsłoni jego prawdziwej natury. Twoje zadanie polega na wypracowaniu

jak najdoskonalszego ujęcia i wydestylowaniu istoty tego, na co zwróciłeś uwagę. Pierwszy etap

tego procesu na ogół polega na tym, by zwolnić, rozejrzeć się, przystanąć i przyjrzeć się temu, co Cię

zainteresowało. Czy chodziło o kolor? Czy o nietypowe drzwi? Architekturę łuku? Jakiś drobiazg

albo przeciwnie — coś zdumiewająco wielkiego? Jeśli uda Ci się określić źródło fascynacji, będziesz

potrafi ł lepiej oddać je na zdjęciu. Często zdarza się jednak, że powód zainteresowania jest trudno

uchwytny. Owszem, jakiś impuls sprawił, że się zatrzymałeś i zapragnąłeś zrobić zdjęcie, lecz co

konkretnie było przyczyną twórczego natchnienia — trudno powiedzieć. Twoje zadanie polega

na tym, by tę przyczynę odnaleźć i wypracować jak najlepsze ujęcie. Można to zrobić za pomocą

następujących technik. (1) Sfotografuj scenę przy użyciu obiektywów o różnych ogniskowych.

Zacznij od kilku zdjęć obiektywem szerokokątnym, następnie użyj obiektywu 100 mm, potem

— długiego teleobiektywu i przyjrzyj się temu, co widać w każdym z tych kadrów. Uważnie przeana-

lizuj zrobione zdjęcia na wyświetlaczu LCD i zastanów się, które z nich przybliżyło Cię do osiągnięcia

oczekiwanego celu. Jeśli uznasz, że któryś kadr ma pewien potencjał, to (2) spróbuj nieznacznie

zmienić punkt widokowy. Zrób zdjęcie z bardzo niskiej perspektywy (możesz przyklęknąć na jedno

kolano) albo z wysokiej (poszukaj schodów czy tarasu, z którego mógłbyś fotografować). Zmiana

perspektywy może nadać kompozycji oczekiwany charakter. Jeśli wszystko idzie zgodnie z planem

i krok po kroku zbliżasz się do upragnionego ideału, (3) spróbuj zmienić balans bieli — na przykład

na ustawienie Pochmurno, by się przekonać, czy scena będzie wyglądała lepiej w nieco cieplejszej

kolorystyce, albo ustawienie Cień, jeśli zależy Ci na wyjątkowo ciepłym przedstawieniu ujęcia.

Jeśli wypróbujesz wszystkie opisane techniki (i poświęcisz czas na udoskonalenie ujęcia), jestem

pewien, że jedna ze zrobionych fotografi i sprawi Ci mnóstwo satysfakcji.

[ 129 ]

Kup książkę

Poleć książkę

Rozdział 7

Sekrety mistrza fotografi i cyfrowej. Lekcje ze Scottem Kelbym

Wyszukiwanie

najbardziej udanych zdjęć z podróży

Jeśli zależy Ci na tym, by w trakcie kolejnych wakacji zrobić jeszcze lepsze zdjęcia niż poprzednio,

przejrzyj fotografi e z ostatniego wyjazdu. Zwróć szczególną uwagę na metadane (czyli informacje

zapisane w plikach ze zdjęciami w chwili ich zapisywania, które obejmują między innymi model

użytego obiektywu, wartość przysłony, czas naświetlania, czułość ISO). Nie namawiam Cię do

wgryzania się w metadane wszystkich zdjęć, a jedynie tych najlepszych, najcenniejszych fotogra-

fi cznych trofeów, które możesz z powodzeniem umieścić w albumie czy w pokazie slajdów albo

wydrukować i powiesić na ścianie. Poszukaj jakichś wskazówek, powtarzających się schematów.

Czy większość dobrych zdjęć została zrobiona tym samym obiektywem? Jeśli tak, wiesz już, które

szkło przede wszystkim zabrać na kolejną wyprawę. Poszperaj głębiej. Czy jakaś wartość ognisko-

wej powtarza się szczególnie często? (Innymi słowy, czy większość tych najlepszych zdjęć zrobiłeś

teleobiektywem o ogniskowej rzędu 170 mm lub 200 mm, czy raczej są to obszerne sceny ujęte

obiektywem szerokokątnym 18 mm albo 24 mm?) Jeżeli uda Ci się wykryć pewne prawidłowości

(przypuśćmy, że większość dobrych fotografi i została zrobiona szkłem 24 mm), masz jasną, czytelną

wskazówkę, że w podróży najlepiej wychodzą Ci zdjęcia zrobione obiektywem szerokokątnym.

Na podstawie tych informacji można wywnioskować, że aby zrobić więcej udanych zdjęć w trakcie

kolejnej wyprawy, powinieneś częściej używać obiektywu szerokokątnego. Jeśli chcesz, możesz

przeanalizować metadane jeszcze bardziej szczegółowo. Czy większość udanych zdjęć została

zrobiona przy długich czasach naświetlania, które akcentują ruch, czy raczej przy krótkich, które

umożliwiają zamrożenie go w kadrze? Znalezienie odpowiedzi na takie pytania pozwala jeszcze

lepiej i dokładniej zdefi niować ramy własnego stylu w fotografi i podróżniczej, a fotografowanie

za pomocą ulubionego obiektywu, przy ulubionej ogniskowej i ulubionym czasie naświetlania sta-

nowi świetny przepis na przywiezienie z wakacji jeszcze większej liczby satysfakcjonujących zdjęć.

[ 130 ]

Kup książkę

Poleć książkę

Profesjonalne zdjęcia z podróży

Fotografowanie z dachu hotelu,

w którym przebywasz

” CONCEPCIONC

AEL „

RAF

Jeśli w odwiedzanym przez Ciebie mieście znajduje się bardzo wysoki hotel, z którego dachu roz-

ciąga się fantastyczna panorama, to zapewne będziesz chciał zrobić stamtąd zdjęcie… co jest

raczej niemożliwe, chyba że będziesz gościem tego hotelu. Przekonałem się na własnej skórze,

że jeśli zapłacę za nocleg i skontaktuję się z obsługą hotelu (choćby z sympatycznym recepcjo-

nistą), mam spore szanse na to, by wynegocjować kilkuminutową sesję na dachu (na ogół ktoś

z obsługi będzie Ci w tej wyprawie towarzyszył). Jeżeli na dachu hotelu znajduje się specjalnie

zaaranżowany taras widokowy, a Ty chciałbyś zrobić z niego zdjęcie już po zamknięciu, to jako

gość hotelowy nie powinieneś mieć większych problemów z uzyskaniem pozwolenia — na ogół

wystarczy poprosić.

[ 131 ]

Kup książkę

Poleć książkę

Czas otwarcia migawki: 1/125 s Przysłona: f/14 ISO: 200 Ogniskowa: 24 mm Fotografik: Scott Kelby

Kup książkę

Poleć książkę

Skorowidz

Skorowidz

A

Color Efex Pro, 118, 165

G

AC3 ZoneController, 45

czarno-białe, zdjęcia, 104, 105,

głębia ostrości

adaptery pierścieniowe, 61

106, 107

mała, 19

Adobe Bridge, 112

podgląd, 76

akumulatory niklowo-

D

gobo, 54

-wodorkowe, ładowanie, 60

deszcz, ochrona sprzętu, 108

GoBoda, 126

animacje poklatkowe, 114

Doorhof, Frank, 58

Greenberg, Ed, 33

aparat, ukrywanie informacji, 194

gwiazdy, zdjęcia, 97, 98

E

B

H

efekt

balans bieli, 43

flary, 56

HDR, 149

Canon, 43, 69, 117

prześwietlenia, 28

bez użycia techniki HDR, 164

niestandardowy, 69

ekspozycja wielokrotna, 20

bez wykorzystania

Nikon, 43, 117

Elinchrom, 40, 61

bracketingu, 154

ocieplenie, 117

E-TTL, system, 38

co fotografować, 158

beauty dish, 46

ExpoDisc, 69

ilość zdjęć, 153

białka oczu, 23

ExpoImaging, 46

panoramy, 159

bichromia, 110

EzyBox Hotshoe, 41

podstawy, 151

blenda

programy, 161

sterowanie mocą, 93

F

Promote Control, 153

w plenerze, 92, 93

przysłona, 155

blokada ekspozycji, 177

filmowanie, 169

RAW, 160

blokada śledzenia ostrości, 146

autofocus, 183

sprzęt, 150

Canon, 146

blokada ekspozycji, 177

usuwanie efektu poświaty,

Nikon, 146

dźwięk, 174

166

bracketing, 151, 152

efekt kinowy, 180

wyostrzanie, 163

Canon, 152

efekt migotania, 179

z ręki, 157

ilość zdjęć, 153

jasne obiektywy, 178

HDR Efex Pro, 161

Nikon, 152

limit czasu, 173

Hoodman HoodLoupe, 170

bulb, 105

okular, 170

horyzont, prostowanie, 109

ostrość, 175

Hydrophobia, 108

C

przenoszenie ostrości, 171

przysłona, 178, 181

Camera Raw, 112

I

w pionie, 176

bichromia, 110

wbudowane efekty, 172

Impact, 41

Canon

wyostrzanie, 180

interwałometr, Patrz

automatyczne regulowanie

zewnętrzny mikrofon, 173,

interwałomierz

ISO, 125

174

interwałomierz, 25

balans bieli, 43, 69, 117

zmiana ogniskowej, 182

ISO

blokada ekspozycji, 177

filtr

automatyczne regulowanie,

blokada śledzenia ostrości, 146

ND, 19, 104, 106

125

bracketing, 152

neutralnie szary, 19, 104, 107

wysokie czułości, 99

HDR, 151

szary, 19

i-TTL, system, 38

kompensacja ekspozycji, 88

żelowy, 43

preselekcja przysłony, 152

flary, efekt, 56

J

siatka pomocnicza, 109

FlexTT5 Radio Slave Transmitter,

tryb błysku modelującego, 48

JPEG, 195

45

tryb szybkiej synchronizacji, 42

Fog Eliminator, 79

zmniejszenie rozdzielczości

follow focus, 171

zdjęć, 186

fotografia nocna, 95

[ 222 ]

Kup książkę

Poleć książkę

Skorowidz

K

w plenerze, 47

preselekcja przysłony, 152

Kacey Enterprises, 40

wąski snop światła, 46

siatka pomocnicza, 109

Kacey Speedlight Bracket, 40

zapobieganie wyłączaniu, 49

tryb błysku modelującego, 48

Kacey/Eli, 40

zmniejszanie mocy, 63

tryb sterowania błyskiem, 44

kadrowanie, 33

Lastolite, 41, 46

tryb szybkiej synchronizacji, 42

panoramiczne, 199

Lightroom

zmniejszenie rozdzielczości

karty pamięci, 139, 186

automatyczna korekcja

zdjęć, 186

uszkodzone, 201

kolorów, 68

Nikon Capture NX, 190

Kelby, Scott, 7

Brightness, 112

Nikon Software, 118

Kelly Moore, 124

LongTime Exposure Calculator,

nocna, fotografia, 95

Klix, 201

107

kompensacja ekspozycji, 88, 188

Lowepro, 124

O

Canon, 88

ludzie, zdjęcia

obiektywy, 73

Nikon, 88

białka oczu, 23

filmowanie, 178

kompozycja, 33

cała sylwetka, 34

jasne, 78, 102, 178

kompresja perspektywy, 75

efekt prześwietlenia, 28

kitowe, 82

krajobrazy, zdjęcia, 101

główny temat, 35

podróżne, 126

bichromia, 110

iskierki w oczach, 30

portrety w plenerze, 84

czarno-białe, 104, 105, 106, 107

kierowanie modelem, 29

teleobiektywy, 82, 83

edycja, 118

kilka ujęć tej samej osoby, 21

typu rybie oko, 77

jakość, 119

kompozycja, 33

zaparowane, 79

obiektywy, 102

obiektyw 50mm, 31

zaślepki, 80

ochrona sprzętu, 108

ostrość, 26, 27, 32

obracanie zdjęć, 191

odbicia w wodzie, 115

portrety grupowe, 24, 25

oczy

po lub przed burzą, 113

pozwolenia na publikację

białka, 23

podkreślenie ogromu, 111

wizerunku, 33

iskierki, 30

pora dnia, 113, 115

przysłona f/1,4, 27

OP/TECH Rainsleeve, 108

prostowanie linii horyzontu,

wielokrotna ekspozycja, 20

ostrość

109

zamrożenie ruchu, 22

na nieskończoność, 81

rozmyta woda, 103

wideo, 175

samotne drzewo, 123

M

zdjęcia sportowe, 140, 146

z niskiej perspektywy, 116

Magic Flipper, 40

oświetlenie

Maisel, Jay, 90

problemy, 65

L

Manfrotto Magic Arm, 187

tylne, 88, 89

lampy błyskowe, 37, 45

Manfrotto Super Clamp, 142

adaptery pierścieniowe, 61

Manfrotto Variable Friction

P

balans bieli, 43

Magic Arm, 142

panoramowanie, 134

bezprzewodowy system

matryca, zapylenie, 80

czas naświetlania, 135

radiowego wyzwalania, 45

modelka, odległość od tła, 57

panoramy HDR, 159

filtry żelowe, 43

monopod, 41

parasol, odległość od lampy, 50

fotografowanie w trybie

Paul C. Buff Vagabond Mini

manualnym, 38

N

Lithium, 70

montowanie na monopodzie,

Nano Focus, 182

perspektywa, kompresja, 75

41

naturalne światło, 87

Photomatix Pro, 161

parasol, 50, 62

tylne, 88, 89

Photoshop

pierścieniowe, 60

niebo, przyciemnianie, 112

Brightness, 112

rozmyte tło, 42

Nik Software, 161

Color Efex Pro, 118

softboksy, 40, 61

Nikon

Fill Light, 112

stan uśpienia, 49

automatyczne regulowanie

HDR, 161, 162, 163, 166

studyjne, 19

ISO, 125

kadrowanie, 199

studyjne poza studiem, 51, 70

balans bieli, 43, 117

korygowanie efektu rybiego

system TTL, 38

blokada ekspozycji, 177

oka, 77

światło pilotujące, 48

blokada śledzenia ostrości, 146

łączenie kilku ujęć tej samej

unikanie oświetlania podłoża,

bracketing, 152

osoby, 21

39

kompensacja ekspozycji, 88

łączenie zdjęć, 32, 39, 128

[ 223 ]

Kup książkę

Poleć książkę

Skorowidz

Photoshop

R

Ś

redukcja szumów, 192

RAW, 195

światło naturalne, 87

Topaz Adjust, 164

reflektor, 46

ukrywanie informacji

Rogue 3-in-1 Honeycomb Grid,

o aparacie, 194

T

46

Unsharp Mask, 200

rozdzielczość, zmniejszanie, 186

telekonwerter, 143

usuwanie efektów poświaty,

rozmyte tło, 74

teleobiektywy, 82

166

lampy błyskowe, 42

stabilność, 83

wielokrotna ekspozycja, 20

ruch, zamrażanie, 22, 136

Think Tank Photo, 108, 124

wyostrzanie, 163, 200

Through The Lens, 38

plecaki fotograficzne, 124

Topaz Adjust, 164

plener

S

torby fotograficzne, 124

lampy błyskowe, 47

samotne drzewo, zdjęcie, 123

TriFlash Shoe Mount Bracket, 46

ochrona sprzętu, 108

samowyzwalacz, zdjęcia

tryb błysku modelującego, 48

unikanie niedoświetlenia, 94

grupowe, 25

tryb JPEG, 141

używanie blendy, 92, 93

SanDisk RescuePro, 201

tryb pomiaru punktowego, 198

PocketWizard, 45

siatka pomocnicza, 109

tryb sterowania błyskiem, 44

PocketWizard Plus II, 45

smugi świateł, 96

tryb szybkiej synchronizacji,

podróże, zdjęcia, 121

softboksy, 40, 61

42, 46

autentyczne zdjęcia, 127

adaptery pierścieniowe, 61

Canon, 42

doskonalenie ujęcia, 129

umiejscowienie, 66, 67

Nikon, 42

ludzie, 122

wielkość, 62

TTL, system, 38

obiektywy, 126

speedlights, 22

samotne drzewo, 123

sportowe, zdjęcia, 133

U

unikanie rozmytych zdjęć, 125

detale, 145

usuwanie turystów z kadru,

nocne, 137

Umbrella Bracket with

128

ostrość, 140, 146

Adjustable Shoe, 41

wyszukiwanie udanych zdjęć,

panoramowanie, 134, 135

Urban Disguise, 124

130

rozgrzewki, 144

z dachu hotelu, 131

stabilizacja obrazu, 138

W

poklatkowe, animacje, 114

szybkie karty pamięci, 139

Westcott, 40, 61, 62

pokrowce, 124

telekonwerter, 143

wideo, 169

portrety, 15

tryb JPEG, 141

wielokrotna ekspozycja, 20

cała sylwetka, 34

w halach, 137

Wise, Alex, 107

efekt prześwietlenia, 28

zamrażanie ruchu, 136

woda, odbicia, 115

główny temat, 35

zdalny aparat, 142

wodospady, zdjęcia, 103

grupowe, 24, 25

spot metering, 88

wydruk

iskierki w oczach, 30

stabilizacja obrazu, 138

na płótnie, 197

kompozycja, 33

statyw, 196

wyostrzanie, 200

konturowe oświetlenie

strumienie, zdjęcia, 103

wyostrzanie, 200

profilu, 59

studio

HDR, 163

obiektyw 50mm, 31

efekt flary, 56

ostrość, 26, 27

główne światło, 58

Z

oświetlenie tylne, 88

konturowe oświetlenie

przysłona f/1,4, 27

profilu, 59

zachód słońca, 91

w plenerze, 84

lampy pierścieniowe, 60

zdjęcia, obracanie, 191

większe oczy, 31

odległość modelki od tła, 57

pozwolenia na publikację

oświetlenie grupy ludzi, 64

Ż

wizerunku, 33

problemy z oświetleniem, 65

żarówka pilotująca, 48

preselekcja przysłony, 152

użycie kilku lamp, 65

Promote Control, 153

wytłumianie światła, 54

prześwietlenia, efekt, 28

zmiana stylistyki ujęcia, 55

przysłona f/2,8, 74

style zdjęć, 190

punktowy pomiar światła, 88

sylwetki, zdjęcie, 89

system TTL, 38

szum, zmniejszanie, 192

[ 224 ]

Kup książkę

Poleć książkę

Kup książkę

Poleć książkę

Document Outline

Spis i R07s.pdf Blank Page

KSIĄŻKI TEGO AUTORA

Sekrety cyfrowej ciemni Scotta Kelby'ego. Edycja i obróbka zdjęć w programie Adobe Photoshop Lightroom Classic CC Jak to zrobić w Lightroomie Classic? Najkrótsze drogi do najlepszych rozwiązań. Wydanie II Flesz. O fotografii z lampą błyskową Jak to zrobić w Photoshopie? Najszybsza droga do skuteczności Fotografia cyfrowa. Edycja zdjęć. Wydanie VIII Sekrety mistrza fotografii cyfrowej. Najlepsze wskazówki 

POLECANE W TEJ KATEGORII

Mit motywacji Wielka czwórka Sztuka kochania Wybieraj wystarczająco dobrze Porąb i spal Pieniądze. W świetle Ewangelii. Nowa opowieść o biedzie i zarabianiu